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我们的爱情不打折

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新书《我们的爱情不打折》全文在线阅读,作者燕笑廷,主角刘墉,余华,是一本出版类型的小说,精彩章节节选: 写小说到底有没有捷径?这是大多数文学爱好者最想破解的秘密。我可以肯定地说:“没有!”我们能做的只有一个字,那就是“写”!写个二三

|更新:2019-09-24 00:42:38

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新书《我们的爱情不打折》全文在线阅读,作者燕笑廷,主角刘墉,余华,是一本出版类型的小说,精彩章节节选: 写小说到底有没有捷径?这是大多数文学爱好者最想破解的秘密。我可以肯定地说:“没有!”我们能做的只有一个字,那就是“写”!写个二三

《我们的爱情不打折》免费试读

写小说到底有没有捷径?这是大多数文学爱好者最想破解的秘密。我可以肯定地说:“没有!”我们能做的只有一个字,那就是“写”!写个二三十年,写作自然而然就变成了我们自己的生活。

人人都想走捷径,成为作家,但写作就跟学英文一样,只有一个方法,就是背单词。越笨的人有时学得反而越好,就是因为他肯下功夫,埋头苦读。写小说也是这样。正因为明白了这个道理,23岁以后,我就一直在写小说。

我写的第一篇小说很烂很短,但当我发现有两句话写得不错时,就不由得意气风发地想:天啊!我真是天才,竟然写出了这么好的句子!于是,我勇气倍增,又写了几篇。后来,我发现自己的细节描写也写得不错啊……越写到后面,我的内心就越是激动和满足。这就是写作给我的最好奖励。

一直以来,我都是写杂文、短评和短篇小说的,还受到过不少的好评。渐渐地,我开始不满足于现状了。于是,我打算写些较长的文字,希望能写出一些中长篇来。

余华说得对,年轻时应该放开写长篇。等老了再去写杂文、短评和短篇小说。毕竟短篇幅的文字对记忆力的要求不如长篇文字那么高,应该趁着年轻、记忆力还没有衰退到不行的时候多写点大部头的长篇。另外,等老了,我的学问也长了,更能写出短小精悍的文字。

在开始写小说之前,我一直为没正式上过大学中文系而遗憾。但后来,写的东西多了,才渐渐明白,上不上大学也无所谓,什么清华、北大——就算是剑桥、哈佛也没必要去。中文系对理论系统训练可能有帮助,但是对写小说可能没什么用。作家最好的老师是生活,最好的学校是社会。在生活中,我们可以学会很多道理;在社会中,我们可以接触到形形色色的人。这一切,都为写作小说提供了最好的原材料和动力。

以前中国大学总是教学生怎么研究一部作品,而没有教他们怎么去读一部作品。包括美国乃至全世界都一样。当然,研究很重要,但是我觉得先要学会读一部作品。在中国大学中教学生写小说比较困难的,很少作家有王安忆那种伟大的牺牲精神,做那么伟大的一项工作。不过,在美国几所大学英文系都有作家的写作法课程,譬如,哈金就是在波士顿大学当专门教写小说的教授。专业的教授,或许能够让很多年轻人少走很多很多弯路的。事实也证明,美国的写作课是成功的,因为美国有很多好的作家都是从大学里出来的。很遗憾,没有任何作家教过我,我只能自己摸索着前行,边写边总结经验。

马尔克斯说过,“着名作家有两种,一种是不断被人谈论的,一种是不断被人阅读的。”我希望我能成为后者。但文学史是由读者来写的,任何人也无法左右。那就随缘吧。我要做的很简单,就是一直写,用心地去写小说。

我希望能写出至少一百部作品,统统要出版成书。高产当然比低产好,但一个作家没有必要写这么多书,因为不管你写多少,最后能一直被读下去的也就一两本,加西亚·马尔克斯写了那么多,最后被广泛阅读的也就是一部《百年孤独》,那也足够了。

某些人批评我,作品缺乏勇气,经常在公共事件中缺席,缺乏正义感和社会责任,不敢为民请命,不佩搞文学创作。其实,这个问题非常复杂,也不能说缺乏勇气吧。有些人就热衷参加文学方面的活动,其他的一点兴趣都没有,还有的文学工作者,反过来对文学活动没有兴趣,对其他活动有兴趣。我个人觉得这个主要是个人兴趣的问题,这也是文学工作者的自由选择吧。

我觉得,跟余华同一时代的作家应该是最后一代忧国忧民的了,比他们稍早一点的王安忆、史铁生都一样。上世纪70年代出生的人,尤其是80后出生的人(我是79的,既不能融入70年代,也不为80年代所接纳),就不像他们那么忧国忧民了。难怪王蒙老先生批评80后作家躲避历史,作品缺乏中国特色。我估计在今后的几十年里,作家们恐怕再也不会像老一辈那么忧国忧民了。这跟我们的现实生活经历有关。这也没什么坏处,西方早就走到这一步了,比如说拉美的年轻作家,也早不像马尔克斯那样写了,因为成长的环境不一样了。

或许真的是社会环境的影响吧,我比较沉迷于男女之爱方面的小说的创作。因为我认为,男女之爱是人类社会最普遍最永恒的话题,可以跨越国界和时间而永恒。

我写过很多短篇小说,都很唯美,文笔很诙谐幽默,情感也很朴实真挚,但都是悲剧式的结局,男女主角都不能在一起。有人善意地批评我,现实中的悲剧已经太多了,还嫌不够吗?为什么还要制造那么多悲剧?平时大家对我提得最多的一个问题是,既然那么相爱,他们两个为何不结婚,永远在一起多好啊?我常常用渡边淳一的话来回答他们:“正因为相爱,所以只能分开。如果要把爱的激情保持在巅峰状态,那么结婚只会毁了这份爱。”净琉璃剧作家近松门左卫门曾留下名言“在这世上,生命要保持永恒,爱情要保持纯洁,最完美的表现,除了死,别无他法”。

在大多数人的眼里,生离死别都是一种悲剧,总让人难以承受。但在美学理论里,悲剧只是美学的五大范畴之一。美学范畴里的悲剧,绝非琼瑶剧里的哭哭闹闹搂搂抱抱割腕上吊。的确,眼泪是最能打动人的武器,但决非是真正的悲剧。真正的悲剧,就是“将最唯美的东西在你面前毁灭给你看,让你的灵魂得到升华。”

在我的小说里,我更注重细节的刻画,常常用眼神和动作来营造出一出出悲剧,我是很少使用眼泪的,但往往能达到催泪的效果。哭过就算了吗?不,这不是我的目的。我的目的是让大家在痛过之后,有唯美的体验,并让自己的灵魂得以升华。

当然,不是所有的人都能接受我的观点的。我曾经学过医学,并从事过相关的工作。我能很理智很冷静地看待死亡:死亡,只不过是生命的程序性凋亡而已,是生命的终点,同时也是生命的另一个起点。同样,离别与死亡类似,是另一个相聚的开始。把死定格为爱的极致,是我要表现的内容。我觉得,爱的终极那里就有死和恐怖。医学让我清楚地认识到,再也没有比死亡——这样一个使人的一切从有变无的过程,更让人绝望了。我常常对死后的世界抱有一厢情愿的浪漫想象,以为逝者到了天国,住在天堂守护在世的爱人。事实上,我在医院看到的死并不浪漫:从死的那一刻起,人的肉体就开始腐化,一切变得荡然无存。正因为生命的终点如此残忍,所以,我希望有生之年,人们会积聚所有能量,不顾一切,疯狂去爱,做到我们的爱情不打折。

我一直都想通过写小说的方式,记录那些深深爱过我的女孩及我们之间的爱恋,让它留驻在我的生命记忆中,作为永恒的纪念。

于是,在2007年8月开始,到2008年5月12日,我利用业余的空隙,完成了一本名为《我们的爱情不打折》的小说的创作。

这本小说其实是以我的个人经历为雏形的,所有的女主角也都是有现实原型的,还有那些配角,基本都是真实的。我再次把齐白石画论“太似为媚俗,不似为欺世,妙在似与不似之间”的画论应用到小说的创作上,开创一种新模式:50%的真实+50%的艺术化虚构=100%的艺术化真实。我所有的小说基本都是按照这个模式来写的,读者可以在我真挚的感情中,隐约看到我真实的影子。无论怎么说,艺术化真实,毕竟不是现实的真实,与现实还有很大的差距的。我的新作《我们的爱情不打折》当然不例外。如果现实生活中真的有这些人和这些事,实属见鬼了。

我的新作《我们的爱情不打折》是我的一篇名为《爱她,就保持一个大西洋的距离》的微型小说的超级加强版。我只是在《我们的爱情不打折》里增加了两个女主角和一些配角,加大了容量,总体的故事情节结构还是基本不变的,但有一点是根本改变了,就是结局。《我们的爱情不不打折》的结局比《爱她,就保持一个大西洋的距离》更加感人和更加能撼动人的灵魂。

在这本小说里,我人为地把那些与我有过爱恋故事的女孩分成了三大类:爱自己的人,自己爱的人和可以与自己相伴一生的人。在现实生活中,爱自己的人和可以与自己相伴一生的人都有很多很多,自己爱的人却是只有一个的。可以与自己相伴一生的人尽管有很多,但最合适的也应该只有一个。很多人一生只遇到了爱自己的人或可以与自己相伴一生的人,根本没遇到自己爱的人,这不能不说是一种遗憾和悲哀。相比之下,我比较幸运,我遇到了这三种人,尽管我与她们擦肩而过了——这不得不说是一种无法弥补的遗憾,但我相信,我还会遇到一个最合适的可以与自己相伴一生的人。在这里,我还是要衷心地祝福那些爱过我的人,感谢她们让我体验到什么叫做爱,并看到了自己的人生价值。

《我们的爱情不打折》讲述的故事并不复杂,但结构设置得很巧妙,我再次成功地运用了反**——**过后还有**,

《我们的爱情不打折》精彩评论

    重新看了一遍,前面三分之二写的还是不错的。作者(燕笑廷)对官场的理解很到位,政治斗争应该是政治理念的碰撞,不是白刀红刃的厮杀。更不像很多官场脑残文,官斗就是拉帮结派,最后在常委会上玩举手的游戏。但是最后三分之一主角(刘墉,余华)成为辽东省长,后面的内容就成为鸡肋了。也许作者(燕笑廷)构思不出主宰一方大吏官员的眼光,气魄还有思维。情节大多都是日常琐事,装逼打脸,大大拉低整《我们的爱情不打折》的格调,真的非常可惜。虽然小说里的女性角色都写的不错,但是还是觉得应该单女主(刘墉,余华),心目中还是希望能坐上那个位置的人是一个有道德洁癖的人。

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